上周访园中，恰好是到现代园林中感受当代的园林设计，对比古典园林，或多或少缺乏些通畅感，许是当代园子的整体布局、亦或视线的主次安排。许是园小，却心系天下，良久才晓满而非适。小编则以为，其中“空境”，是当代园中最为或缺，亦是短时间可改善其境遇的方式。
空境，类似在影视行业中的空镜头，既画面中没有人物的镜头，却是导演阐明思想内容叙述故事情节抒发感情意境的重要手段之一。此外，它在银幕时空的转换和调节影片节奏等方面也有独特作用。而园中应用，更有增加层次内容，升华景致的意境，贯通全园，饱含呼吸感。
路德维希·密斯·凡德罗所提出”Less is more”，马远的一角，夏奎之半边，是留白，亦空境。
一汪清泉，三两游鱼，一夜晚风，点点飞红，甚至一道幽径，星星散散便点醒混沌，独留余韵悠长。寥寥几几，却恰拨心弦。
网师园无为是其中一例。「殿春簃」院中，以一处阶石、一方闲亭，三两湖石、以及一潭冷泉，便生出山林境遇。余下之地便留于渔隐之士，泛舟远游。
「彩霞池」的一汪清泉，虽无满池荷风，却一塘草色碧青，三两闲鱼无所事事的漫游，亭台楼阁落入池中，倚在「月到风来亭」下，一阵清风，浮躁、郁结皆随之飘散，月色迷离，唯寄心在那几缕红尾，荡漾欢快的持酒，去另一番天地。
宗白华先生在《美学散步》中便曾说过：“一切美的光是来自心灵的源泉；没有心灵的映射，是无所谓美的。”而古典园林是以雅俗共赏的集大成者，一景，一境都纳入了古人的思想、精神，寄托其内心一生追寻，再利用客观空间塑造。即便一处空境，“无声诗、立体画”，亦暗含修心境界，蕴藏人格理想。
「竹外一枝轩」取诗句“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”，“一枝”虽不及“千树”的壮阔，但这轩外一枝，却抵过那千头万树。“一枝”恰好点题，梅开正胜，横斜破春，本色既晓。而无花之时，以疏影横斜姿态，也暗知梅意散漫，一枝春的傲骨柔情。
这样看来「竹外一枝轩」西窗外的棠棣 ，却有些琢磨不透的意味。不同一枝后的古松作掩，以切断其后的莺莺燕燕，转角之后，方才拨开云雾，画意渐展。这间海棠在即，古松在后势要撑天，一曲桥跃入「潭西渔隐」的小院之中。空窗、空门，加上前后的几块山石呼唤，深意更郁。
仲春时节，棠花娇媚，片片桃红，花落成雨，偶溅湿窗沿，落下点点飞红。正与「看松读画轩」外海棠互望，一松横斜以半隔，前后成片，恰生棠林烂漫，视线不觉由纵至横，才明轩下八角“横”窗的意味。
夕阳斜下，婆娑花影铺满轩，花开花落不常在，花影虚迷荫心间。然古松肃穆，岿然不动。变与不变，无常实在人事。前有梅开破寒意，此间棠绽影林间，后呈殿春簃中情。朝暮之间，是春意的缓缓绽放，岁寒之后，乃自身灵魂的寄居。
空而非“空”，因入境共情，你便已是画中人。
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